французские натяжные потолки

бланки договоров | отправить смс

секс | анекдоты | приколы |

В конце XIX века Киев охватила «строительная лихорадка». Именно тогда появились сотни больших многоэтажных жилых домов, многообразные общественные сооружения: храмы разных конфессий, политехнический институт, гимназии, училища, пристанища, бани, театры, гостиницы, казармы, крытый рынок, ипподром, велотрек и тому подобное. Автором некоторых из них был Владислав Городецкий.

Дом национального художественного музея Украины по улице Грушевского, 6 сведен в 1897-1899 с применением в центральном портале колонн классического древнегреческого ордеру, а горельеф во фронтоне изображает аллегорию торжества искусств. Пара величественных львов стерегут этот храм прекрасного. Храм выполнен в достаточно классической манере, если бы не то, что сведен он из бетона. Дело в том, что Городецкий был заводовладельцем цементного «Тон» под Киевом и «ради рекламы» возводил большинство заказов исключительно из своего бетона. Потому дом музея, спроектированный с соблюдением всех пропорций и канонов классической архитектуры, все же является уникальным в своем роде.

Римо-католический костел Святого Николая по улице Большой Васильковской, 75 построен в рафинированных формах готики – с двумя шпилевыми башнями, традиционными для стиля круглым окном - «розой», с насыщенным лепным декором. Относительно костела, можно заметить, что в разных источниках сообщается о двух разных архитекторах храма. В одних источниках утверждают о том, что храм возводил именно Городецкий, в других – что его архитектором был Валовский, а Городецкий лишь руководил собственно строительством. Как бы то ни было, но храм действительно поражает своим великолепием и подлинностью – родство со своими средневековыми западноевропейскими братьями.
 

Караимская кенаса по улице Ярославив Вал, 7 сведен в 1900 году в тщательным образом украшенных формах и деталях мавританского стиля. К сожалению, во время реконструкции купол был уничтожен.

Привлекают внимание монументальные фасады прежней мебельной фабрики Й.Кимаера по улице Архитектора Городецкого, 13 и прежнего прибыльного дома по улице Большой Васильковской, 25, построенных по проектам Городецкого. Вместо этого практическая целесообразность и простота форм присутствуют в корпусах прежнего Южнорусского машиностроительного завода по улице Жилянской, 101, построенных полностью по проекту Городецкого в 1890-х годах.

Но наибольшую славу принесло Городецкому самое оригинальное сооружение ХХ века в Киеве – собственный прибыльный дом, сведенный им по улице Банковой, 10 в силе модерн в 1901-03 годах. Расположенный на стремительном крутом склоне и потому – на три этажа из улицы и на шесть – из двора, раскрытый на все четыре стороны разными асимметричными фасадами, дом Городецкого поражает воображение каждого, кто его видит. Рационально распланированный, технически совершенный дом украшен извне и изнутри множеству скульптурных украшений. Их выполнил талантливый итальянский скульптор и близкий друг архитектора – Елио Саля (1864-1920), соавтор всех архитектурных произведений Городецкого в Киеве. Новация заключалась в том, что все прикрасы изготовлены из цемента –  материала столетия, и в том, что скульптор проходил уже по готовому произведению зарубкой, оставляя авторскую руку, предоставляя поверхности виду натурального камню

Настоящий зоопарк украсил фасады дома на Банковой: председатели слонов и носорогов, ящерицы и лягушки, питон и крокодил, пантера и орлы, наконец огромные цветки кувшинки, сказочные рыбы, косули и девушки в тщательным образом и остроумно продуманных и не менее искусно выполненных композициях создали незабываемый фантастический образ дома-сказки.

Владислав Городецкий строил гимназии в Умани и Черкассах, в Мошнах – больницу, в Шпику – сахарный завод, в Пещере – мавзолей Потоцких, в Евпатории - собственную виллу и тому подобное.

Неумолимые реалии вынудили архитектора Городецкого эмигрировать 1920 рок к Польше, где он продлил архитектурную практику за счет американских инвестиций в перестройку городского хозяйства разоренной войной страны.

в 1928 году та же американская компания пригласила Городецкого на должность главного архитектора синдиката по сооружению персидских железных дорог. Там, в далеком Тегеране, уже пожилым человеком, Владислав Городецкий построил железнодорожный
вокзал, дворец для шаха, спроектировал гостиницу и тому подобное.

3 января 130 года Владислав Городецкий отошел в вечность и был похоронен на римо-католическом кладбище Долаб в Тегеране. На сером камне вычеканили польским языком эпитафию со
словами: «Профессор архитектуры».

А улица в центре Киева, которую он проектировал, на которой стоят построенные за его чертежами дома, где он жил, названо именем архитектора Городецкого.
 

Иван Григорович-Барский попробовал себя в архитектурном искусстве уже в зрелые годы. До того он служил в магистрате, женился, наладил семейный быт (кстати, у него было 15 детей). А затем, пройдя выучку на строениях других зодчих, приступил к самостоятельному творчеству. Сжатый перечень его архитектурного наследства содержится в наброске эпитафии зодчего, текст которого сохранился: «Трудившийся в разных строениях, воду привел в различные места в города сем вот различных источников с-под гор, а потом строил каменные церкви, колокольни и покои. Первую церковь зделал в Кирилловском монастыре, со зводницею и вратами, и погребами, церковь Покровскую и Набережно-Никольскую; в Козельце церковь штукатурную украшал и тынковал, и колокольню вновь построил, в Золотоношском Красногорском монастыре церковь, колокольню в Петропавловском монастыре, в Соборно-Успенском соборе с церковью. Еще магазин городской и гостинный дом, жилые покои Греческому монастырю и Юрию Дранчеву.»

Начинается этот перечень из водогона. В 1748-49 годах Григорович-Барский устроил на подоле водогонную сеть. Частью этой сети был фонтан-предохранитель, над которым зодчий поставил изысканный кирпичный павильон. На крыше павильона была установлена статуя апостола Андрея. Вода вытекала из посудины, которую держал янгол. Уже в начале XIX века янгол уступил место Самсону, что раздирает пасть льву. Фонтан «Самсон» был уничтожен в 1930-х годах, но в 1982 году его было воспроизведено.

В то же время с фонтаном архитектор занимался застройкой Кириливского монастыря на околице Киева. Он заново декорировал старинный храм Святого Кирилла, устроил ограждение с вратами, а также прекрасную за деталями и силуэтом трехъярусную колокольню с небольшой церковью во втором ярусе. К сожалению, ни врата, ни колокольня не сохранились. Так же не сохранились монументальная колокольня Петропавловской церкви на современной Притиско-Микольской улице (там теперь военная часть) и колокольня Успенской церкви на Контрактовой площади (ее снесли после пожара в 1811 году; контур сооружения изложен мостовой возле воспроизведенного храма Богородицы Пирогощой).

Из существующих в настоящее время зданий Григоровича-Барского привлекает особенное внимание Покровска церковь (1766) на одноименной улице. Нет сомнения, что на зодчего произвел определенное впечатление славный Растрелли, по чьему проекту возводилась Андреевская церковь. Просто из Покровской улицы можно увидеть вместе творения Растрелли и Григоровича-Барского и найти некоторые общие черты – в частности, полукруглые выгнутые фронтоны. Но, как заметил искусствовед Федор Ернст, «разработка фасада не имеет ничего общего со стилем Растрелли: своей спокойной, ясной краской она приближается к эпохе классицизма, а трибанная система предоставляет ей типичного украинского колорита». Очень приятное впечатление производят уютные ґаночки с обеих сторон церкви. Так же на подоле сохранилась и Набережно-Никольская церковь (1772-1775) на улице Григория Сковороды.
 

Правда, вид этого стройного здания был несколько изменен более поздней перестройкой бани в византийском стиле. Сохранился, хотя и очень перестроенный, «городской магазин» - прежний хлебный состав по улице Братской, 2. а старый гостеприимный дом возле Межи горной улицы и жилищного жилища Греческого монастыря и Юрия Драчеви, что стояли на Контрактовой площади, давно потеряно. Несколько красивых сооружений традиционно приписывают зодчему через близость к его стилевой манере – в частности, колокольню Ближних пещер лавры, остатки церкви Константина и Елены на перекрёстке улиц Щекавицкой и Константиновской (Фрунзе) и тому подобное.

 

Творческое кредо любого мастера - это всегда совокупность приемов, отработанных до автоматизма и безукоризненного владения, зачастую спонтанных, неосознаваемых, но вполне действенных. В этом отношении достаточно любопытно попытаться проникнуть на творческую кухню архитектора. Именно в этой профессии, может быть, как нигде приходится оперировать столь различными материями, как климат и человеческая психология, экономика и физические свойства камня или древесины. Нужно научиться смотреть на ландшафт с высоты птичьего полета и, с другой стороны, определять эргономические свойства предметов мебели. Список можно продолжать достаточно долго. Я не буду стремиться к тому, чтобы описать все тонкости ремесла зодчего, это тема серьезной монографии. Но попытаюсь зафиксировать отдельные "реперные точки" в подходе Алешина к профессии, ни в коей мере не стремясь ответить на все вопросы и расставить приоритеты

Годы жизни: 1847-1911

Он был архитектором памятника Богдану Хмельницкому. Построил в 1882 году наилучший в Киеве концертный зал с непревзойденной акустикой – дом Купеческого собрания (в настоящее время – это Национальная филармония), который недавно было отреставрировано с возобновлением потерянных декоративных элементов. Владимир Николаев проектировал немало больших жилых домов в разных стилях. Скажем, дом по бульвару Шевченко, 36 обозначенный чертами византийского стиля, дом по улице Владимирской, 43, украшенный в «российском» духе, сооружения по улице Хмельницкого, 33 и Большой Житомирской, 38 напоминают о стиле ренессанс.

Очень интересными являются многочисленные усадьбы, построенные Николаевым для зажиточных сахарозаводчиков: по улицам Грушевского, 18 и 20; Банковой, 2; Десятинной, 9 и тому подобное. Каждая поражает совершенством архитектурного декора. Одна из усадеб (по улице Терещенковской, 9), сведенная архитектором Николаевым вместе с академиком Андреем Гуном на заказ известного предпринимателя и  Федора Терещенко, в настоящее время является
художественной казной: в ней содержится Музей российского искусства.
 

Но зодчий работал не только в интересах местных богатеев. По его проектам возводилось немало школ, больниц, пристанищ для бедных. В 1900-1902 годах он создал на современной Дегтяревской улице наибольший в Киеве филантропический комплекс – богадельню для старых и детское пристанище, основанные на выполнение завещания  Михаила Дегтярёва (в настоящее время здесь военная часть).

Очень заметной была роль Владимира Николаева в сводке киевских храмов. Правда, через целеустремленное разрушение культовых сооружений в советское время из 18 киевских церквей, построенных Николаевым, не сохранилось и половины. Но попали, в частности, Трапезная церковь Киево-печерской лавры, Вознесенская церковь на Байковом кладбище, а также комплекс Покровского женского монастыря, который заслуживает на более подробный рассказ.

Покровский монастырь учредила представительница царской семьи – большая княгиня Александра Петровна в знак благодарности за облегчение тяжелой болезни, которую она достала, побывав в Киеве. В конце современного Бехтеревского переулку, 15 на виду у удивленных киевлян появился настоящий городок с церквами, кельями, гостиницей, госпиталем, училищем, хозяйственными зданиями. Почти все эти сооружения возводил архитектор Николаев. Особенно выразительной является Покровска церковь в российском стиле, соединенные с кельями большой княгини, и Николаевский собор (1896-1911) – наибольший в Киеве православный храм, в проектировании которого принимал участие сын основательницы монастыря – большой князь Петр Николаевич. В настоящее время собор существует в обезображенном виде, его многочисленные бани были уничтожены в 1930-х годах и до сих пор не возобновлены. При монастыре действовала большая бесплатная больница с аптекой и амбулаторией, несколько корпусов которой также строил Николаев.

Рассказывая о деятельности академика архитектуры Владимира Николаева, следует вспомнить его общественные долги. Неоднократно он избирался в состав городской думы. Руководил разными творческими объединениями: в частности, в 1895-1904 годах возглавлял Киевское литературно-артистическое общество, вокруг которого находились лучшие представители либеральной интеллигенции и выдающиеся деятели украинской культуры. в 1901 году академик Николаев принимал участие в основании Киевского художественного училища и вплоть до смерти (1911) оставался его директором. В училище, кстати, выкладывал старший сын директора Ипполит Николаев – также известный архитектор. Другой сын академика – Леонид Николаев – был выдающимся пианистом и музыкальным педагогом.

 

Годы жизни: 1766-1833

Родился славный архитектор в 1766 году в Москве. Сформировался как мастер под воздействием Баженова и Казакова.

Первым его опытом стала командировка к Петербурга для строительства дворцов под руководством Кваренги.

С 1799 года мастер работал в Киеве. Если можно так сказать, то ему «способствовал» пожар подола в 1811 году, ведь после нее именно он командовал планом застройки и собственно застройкой подола. Он на протяжении 30 лет руководил губернским чертежником, принимал участие в составлении генерального плана Киева.

Построил:

старый театр в Киеве, контрактовый дом, дом дворянского собрания, памятник в честь возвращения Киеву магдебургского права,
церковь Николая Доброго, Воскресенску церковь, церковь-ротонду на Аскольдовой могиле, церковь Рождества Христова на подоле

Умер зодчий в Киеве в 1833 году.